超級市場【主唱：田鵬、貝斯：朱朱（朱夢蝶）、鼓手：東子（馬浩軒）】

聊到最近的狀態，做樂隊這件事對主理超級市場近三十年的田鵬來說已經成為日常，這種伴隨著他的狀態和進食一樣自然，且不可或缺。朱朱（朱夢蝶）在做荷爾蒙小姐唱片時，從編曲到技術層面曾經追求細致入微，但隨著時間的推移，她最近發現拋掉技術細節，擁抱粗糙原始或許也是另一種不錯的選擇。東子（馬浩軒）表示樂隊雖然不是他的全部工作，但參與樂隊這件事現在已經融合在了他的生命中。

法國Space 樂隊于1978 年創作的“Just Blue”（《動物世界》主題曲）、1981 年電子樂先驅讓- 米歇爾·雅爾（Jean-Michel Jarre）來到中國舉辦音樂會、86 版《西游記》的開場曲目《云宮迅音》，1998 年超級市場樂隊的專輯《模樣》成為中國電子樂隊專輯的開山之作。這些是目前能追溯到的最早的電子音樂，他們悄無聲息地融入了時代，成為民間視野回憶的一部分，但時至今日，能意識到他們曾經是風靡全球的聽覺時尚的人仍只有一小部分。

恰逢“超級市場”這一商業模式進入中國，1997 年超級市場樂隊成立了。田鵬以早期進入中國的“超級市場”這樣的商業概念為例，闡述了電子音樂進入中國時，潛移默化的背后其實具有一種浸染式的影響，更自然的狀態被人文因素影響，而透過商業和文化現象意識到其本質的時刻并不多。

在田鵬看來《云宮迅音》是一種典型的新音色啟發藝術家的案例，合成器作為新進入藝術家視野的樂器，創造了一種更貼近神話和人們對天上世界想象的聲音，甚至被新一代樂迷稱為“中華迷幻主義”。

聊到超級市場是否愿意像《云宮迅音》一樣接受他人定義這件事，田鵬表示不拒絕但內心很忐忑，他更喜歡在節目中出現在更靠后的位置，這樣感覺更安全，不惹人注意?！拔覜]那么自信，也知道自己的缺點，和別人的差距在哪里也很清楚?！?/p>

朱朱、東子和田鵬，三個人分別出生于90 年代的成都縣城、80 年代的西安和70 年代的北京。

超級市場

田鵬一直在北京，在20 歲之前關于音樂的回憶并不存在，之后隨著清醒、唐朝樂隊的出現，他也在打口文化中找到了自己的位置——一位混跡在和平里十四區的打口供應商。但他和其他打口商販的銷售風格不一樣，畫畫出身的他以自己對封面的審美進貨，相比金屬樂隊的人物封面，他會更傾向選擇Blur 樂隊封面是兩條狗的專輯Parklife，更有意思的是他喜歡把同一張專輯鋪滿一面墻。當有人提出要買墻上的專輯時，他拒絕了，理由是“抽掉一張就不好看了”。從那時起，Portishead 就是他最愛的一支啟蒙樂隊。

最年輕的朱朱在家鄉時只能買到國內流行樂的專輯，第一次發現新世界是在有了第一臺電腦后，在網上看很多樂隊的現場，開始接觸到搖滾樂?？峁?、FlashGet、QQ 文件中轉站里的各種壓縮包，撐起了她的音樂世界。比約克（Bj.rk）在那時就成為朱朱的音樂偶像，雖然她那時已經聽了很多音樂人，但只有比約克是“我也想做的那種音樂”。

東子聽完了國內能聽到的音樂后開始通過類似打口的扎眼磁帶和扎眼CD 拓展自己的音樂世界。他認為隨著下載的普及，不同于CD 或磁帶的隨身聽，MP3 音樂的收聽途徑變得便捷而廉價，龐雜的數碼音樂文件使得選擇變多，失去了篩選的過程。90 年代聽到的瑞士鼓手Jojo Mayer 是他的音樂偶像。

聊到經典，朱朱選擇了九寸釘（Nine Inch Nails）的 Tension 2013 巡演，東子推薦了警察樂隊（The Police）的前主唱斯?。⊿ting），田鵬選擇了傳聲頭像（TalkingHead）樂隊的著名紀錄片Stop Making Sense（1984）。

朱朱和東子分別在2 年前和4 年前加入了超級市場樂隊，但和其他樂隊的工作方式不同，田鵬坦言“我們三個只做Live（現場演出）”。三個人的分工方法是選擇自己在演出中可以駕馭的聲部，進行表演。而專輯創作的部分則是由田鵬和自己的團隊完成?！斑@是一種方式?！?/p>

除了專輯的錄制，超級市場是一個在表演中特別注重舞臺設計的樂隊，這源自2006 年開始眾多樂隊諸如街頭霸王Gorillaz 和九寸釘通過對多媒體的利用呈現了多元化的舞臺效果。對舞臺視覺一直感興趣的田鵬也一直在積累與此相關的經驗，也因為如此，田鵬在演出中相比其他樂隊更注重對舞臺的設計和想法的呈現。

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超級市場樂隊在二十幾年的跨度中，演出并不多。一些紀錄片剪輯了張北音樂節中超級市場演出的片段，回想2007 年，田鵬認為當時的狀態很原始、很混沌，“舞臺（對演出者和觀眾）很陌生，不知道大家的注意力在哪里，演出的人很盲目，使不上勁兒。那么大的舞臺，人那么小，找不到比例感?，F在不一樣了，我們對舞臺上下所有的東西是了解的，一舉一動都知道是有效果的?！?/p>

但在不多的演出中，也有一些刻骨銘心的回憶。

紀錄片《急迫與忍耐》中有個橋段，背景是一次超級市場在星光現場的演出，田鵬的朋友小敏說過一段話：“雖然觀眾人數特別少，但演出細節都是歷久彌新的。所以我覺得好的演出跟票房其實是沒有關系的?！蔽以趯φ勚袉柼稆i怎么看待演出效果和票房的關系，田鵬想了想說：“我覺得還是有關系的?！?/p>

但在回憶《恐怖的房子》這首歌的演出時，他回想起最好的一場是在西湖音樂節，剛下完暴雨，臺下一片泥濘，幾乎沒什么人，對面是被月光照亮的山，臺下是一群從不聽他歌的酒肉朋友?！暗艺f了好多真心話，臺下他們眼圈兒也紅了。臺上的老汪（汪文偉）也覺得那場特好?！?/p>

超級市場樂隊的前成員汪文偉在《急迫與忍耐》中出鏡時說：“還在堅持下來的（人）其實就是最棒的……年輕時候我們周圍都有很多比我們優秀、有才華的人，但是為什么全都找不到了，時間才是證明這件事情最重要的東西。你只要（堅持）下去了，最后越來越少，那你就是最后一個，你會得到的?！?/p>

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在我問到這二十多年樂隊的變化時，田鵬說樂隊其實沒有什么變化，雖然一直零零散散，但一直在堅持出作品。他認為樂隊的生命力在于堅持折騰，不停地創作。關于老汪（汪文偉）上面的那段話，田鵬的一句回答最觸動我：“這幾年環境好了，要不然消失的樂隊更多?！?/p>

回顧超級市場樂隊過去十張專輯的創作，田鵬的回答真誠得可怕。專輯制作的過程更重要，做完就不再打磨，一氣呵成，沒有顧忌，從來不會因為某個音色不對而反復錄制，不猶豫。

“巨原始。有時候我都不好意思拿出來給做音樂的人聽?！?/p>

除了對專輯的耕耘，作為重要的收官部分，2019 年的視頻項目“實體”是超級市場樂隊積累十年之后對作品的一次集中呈現，一方面是樂隊開始籌備新的演出，一方面田鵬試圖通過這個計劃呈現樂隊的態度：“過程和內容大于一切，表達情緒，沒有目的?！碧稆i在聊天中如是說的時候，我腦中回想起了他們自嘲的那句話：

“超級市場樂隊是中國第一支沒有真正意義的電子樂隊?！?nbsp;

出品：王鋒、李曉娟 / 統籌：蘑菇仙 / 策劃：方一也 / 攝影：梁恒溢LIANG / 化妝：程飛尋 / 發型：泓杉 / 撰文：搖滾死兔子 / 攝影助理：Allan Liu / 攝影制片：熊本歡子、王嘉怡 / 后期：蘇蘇、倩倩、小明 / 燈光：Factory工廠影視空間 / 造型助理：小巴、富貴 / 妝發助理：苗苗 / 策劃助理：Chelsea